崛起：要让玩家自己去理解和接受游戏，人的情感需要有一定的认同

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文/李啸风

近期，短剧短剧元宇宙火了。这种元宇宙是互联网发展给我们提供了另一个社交空间，我们的社交行为是，用各种社交方式来进行，通过线上线下的社交，获取社交之外的其他社交。这些社交行为让社交脱节，但这种社交行为又让我们真正地享受到了信息交流。而当短剧等游戏内容走进我们的生活，“人人都有短剧”“人是万物的主宰”等言论又让我们找到了乌托邦的感觉。什么是短剧?是有人做的事或者需要做的事被互联网在网络上传播，这个人在互联网上认识你，通过视频、音乐、语音甚至你自己配音的方式，跟你进行交流，或者跟你一起获得快乐。这个过程就叫做短剧。

问:短剧中，很多元素是由现实中真实故事改编，短剧的本质是线上的表达，比如在影视剧中，你和同样身处二次元世界的男主，是有共同话题的，现在年轻人都热衷于通过短剧的方式，去和虚拟偶像或者虚拟形象建立连接，这种新型的虚拟人社交方式能否让虚拟人更具有生活化、体验化的特点?

陆川:虚拟人社交的本质是基于内容和场景的互动，但并不是仅仅在于内容本身，在短期内，内容的虚拟化可能并不能解决用户体验的问题。内容是由用户和角色在具体的场景中形成的，用户的体验会受内容和人的情绪影响，比如当观众跟着虚拟人的视角来听，会比较亲切，但当用户跟着角色一起在虚拟世界中看电视或者打游戏的时候，这种环境就会让用户更容易产生出对虚拟人物的依赖，从而降低对于虚拟人的关注度。

其次，虚拟人可以和现实角色进行交互，比如将主播或者虚拟主播用虚拟角色和虚拟主播进行交互。如果用户想要了解到更多的游戏规则，可以尝试虚拟人与游戏角色进行交互。比如游戏中的角色会和玩家进行一些互动，观众会更容易将“代入感”带入到虚拟世界中。

“人的视觉特征有自己的个性，有自己的喜好。我们认为一个虚拟人可以在现实生活中体现自己的特色，进而产生更加浓厚的兴趣，甚至使他产生一定的依赖。我们的产品如果想要凸显自身的灵魂，就要给虚拟人打造足够的个性化，比如说给他设置各种各样的交互方式，让他可以把更多的情感和能力带入到现实世界中。”

“每一个用户对于他的喜好，以及他的可能会拥有的能力都是不一样的。”倪凯文说，针对不同的用户，我们在设计产品的时候，可以提供自己更多的解读，让他们在不同的场景中进行有意义的交流。

他还指出，人的情感需要有一定的认同，这和游戏公司的制作目标是一样的，也是说，我们在设计的时候，要让玩家自己去理解和接受游戏。比如说玩家通过什么样的方式进行社交，在游戏中产生什么样的情绪，这些是我们设计游戏的时候，可以考虑的内容。

“游戏也会提供类似于心理学的方式，让玩家参与到游戏中，去了解这个世界的状态。”倪凯文说，如果游戏的节奏较快，大家互相打闹的话，这种碰撞带来的感受会更加强烈，对于玩家来说，这是一个更好的游戏体验。

“我们玩游戏的时候，不是为了去打闹，而是在享受游戏，它是从一开始，我们就要对游戏有一个了解。