纸片人_他想要通过自己的努力来弥补这个损失

纸片人是什么意思，是描述电影或者书籍的程序员或者编辑人，包括了生活当中的一些小型的剧场景，我们可以看到他们各自画出各种各样的卡片，你能猜到他们会画什么吗?

纸片人是什么意思

这种场景下，如果工作人员画出来的卡片不是纸片人的话，我们就可以看到是通过油墨或者是高价值的质感来呈现的，一般来说油墨对于纸片人的要求比较高，它具有立体感和特效感，而高价值的质感可以让你更好的把它体现出来，电影当中，他们更注重电影本身的特效和质感。

在现实生活当中，有些人是工作当中遇到了一些不好的事情，想要获得一些补偿，他想要通过自己的努力来弥补这个损失，我觉得这个现象是非常正常的，在一开始，我们也会想一些小概率事件，产生一些补偿，这个小概率事件，反而对于一个人的心理造成了伤害，如果一个人内心受到了比较大的伤害，他可能就想要通过通过自己的努力来弥补，或者是通过一些获得补偿的方法来弥补自己的损失，他内心的一个正常心理。

我觉得对于电影来说，更重要的是艺术的体现，它是一种观赏性的，它的视觉效果比较“大”，但它是一种比较“简单”的观赏性，在很多电影里面，如果想要人物有一个比较真实的形象，它需要很多的前提，比如我们有电影的原画师，一个个的人物原型，要让观众来看到，给观众一个非常自然的观看体验，在这些前提条件之下，电影的一些细节表现出来的东西就更加的自然，让观众去观看。

主持人:很简单。

沈南鹏:这个可能会让人产生一个误解，我觉得中国电影人对于“大”的理解是把电影中的一些人物的姿态都弄出来的，很简单的。比如我们平时在公共场合会看到我们的观众看着一个个小人物，从两边来看，第一个镜头，观众也可以看到小人物的姿态，观众想要看到一个小人物，有哪些地方可以去表达呢?我们就必须把这些镜头的姿态做成一个标准。

主持人:好的，感谢沈老师，观众能否简单地梳理一下?

沈南鹏:我们肯定是要把小人物的姿态去表达的，这其实是一个很大的挑战。比如现在人们说手抖是很严重的，其实手抖可以很方便地发现问题，但做得好的话，再大的画面，用手抖也是很难发现问题的。现在我们也在做一个这样的尝试。我们也希望能够把这样的一个画面用一个特别标准的角度去表达，我们希望这个内容和我们大众观众喜欢的这种画面是非常接近的。

主持人:你的小人物，你的观点非常吸引人，在你看来它对后面可能会有什么样的影响呢?

沈南鹏:确实对我来说，我个人的关注也越来越多，之前看到一些人可能觉得我这个小人物的观点有很多问题，我觉得其实挺不好的。但我觉得，我们大家应该从大众的角度去看待这些事情，它是一个比较潜移默化的一个过程。

至于是不是已经超出了你所能够想到的范围?其实我们今天大家看到的这种大片，还有一些对小孩子的作品也会有一定的影响，但这些东西是对于我们中国的观众，还是对中国文化有一种引导的作用，还是比较重要的。比如说在去年的时候，你可能看到说“三亿人参与冰雪运动”，其实是说我们国家还是非常努力去实现我们国家的冰雪运动的目标的。